导语 2023年第一天,《中国奇谭》在B站上线。停止本日,平台累计播放量破亿。豆瓣超13万人打分,评分高达9.4。“我也想分开浪浪山”“狐狸墨客”等相关话题频频登上微博热搜,就连官方旗舰店的周边商品也售罄一空。这部一共八集,每集画风各异但又都根植于中国传统文化的国漫,就这样毫无征象地破圈,被无数观众提早预定“年度最好”,成为实在的现象级爆款。 有人以为它是“国产版爱死机”,有人感觉这是“上美文艺复兴的标致一战”,而它之所以能成功,关键在于“奇”。 ——聲視Voisual -《中国奇谭》奇在哪儿?-关于国漫画风的诟病一向存在,之前2D动漫对日系画风的照猫画虎,现在3D动漫建模的西方混血脸审美,都备受吐槽。《中国奇谭》延续上美影习用的东方美学气概,对于看惯了殊效技术,又对日美画风审美疲惫的观众来说,有一种回归质朴本真的美。 《小魔鬼的炎天》为了既能表现中国的美学气概,又能合适今世年轻人喜好的调性。在二维手绘中,融入传统国画的构图和色彩。画面上讲求留白意境,片中有两个镜头什么都没展现,就是纯白的布景。色彩上清新明媚,治愈感劈面而来。最使人欣喜的是水墨风的应用,当狼大人追杀小野猪时,在山坡纵身一跃的瞬间分化出三只飘逸迅疾的狼,如三抹黑白游魂夺民气魄,又险又燃,完善展现了古典画风的大气灵动。 水墨动画技术是上美影的拿手好戏,早在1960年便创作了天下首部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,以带有浓淡的线条和真假的色块来塑形,动画形象真假兼具。而水墨动画的建造,至今都是我国的保密性技术。 《鹅鹅鹅》虽然也采用中国画的适意手法,画风上却由于大面积黑白两色的应用,极具波云诡谲之感。群峦叠嶂,云雾围绕,水墨晕染的笔触,又凭添留白古韵。在全片百分之九十九被黑白两色占据的同时,一抹贯串始终的红便显得极为显眼。卖货郎的头绳、狐妖如戏曲脸谱的脸和耳边夹着的芙蓉花、兔妖的抹胸怀带、饮酒的碗碟、鹅妖的珍珠耳饰......都是极艳丽的红。 在这段报告愿望、欺骗和丢失的故事里,“红”便意味着危险的愿望,用色彩作为感情线索的伏笔,别开生面。除了中国美学外,西方哥特式美学的杂糅也让人眼前一亮,卖货郎系的黑眼圈是美学上的一个技术性的嫁接,给人物增加了阴霾的色彩,看起来意有所思,使人物不再扁平化,引人思考。再加上全程没有对白,仅用字幕提醒,使得本片不但优美,加倍优美,让观众旁观时会有一点小小的严重,但又没到可骇片的水平,不会惊吓,反而赞叹。 《林林》是一部半命题作品,最起头的设定就是要做三维CG。为了区分迪士尼式的大幅度、夸张,参考了定格动画和木偶戏,用拙笨感中和流利感,让气概更具内在张力的气力感。在画面上,采用低饱和度、低反差的色彩,衬着出孤寂苍茫、恬静冷冽的空气感,既彰显了东方美术气概,又表达出淡淡忧伤的感情。 在前面的故事里,《中国奇谭》还将继续展现剪纸、定格动画、三渲二等分歧气概,真正做到以传统审美把握现代技术,让观众线人一新。 余华增吐槽过“现在的电影越来越丢脸了”,由于创作者花了太多的心机在殊效技术和炫技上,反而忘了报告一个好故事。《中国奇谭》不但艺术审美动听,故事一样具有传染力。 《小魔鬼的炎天》精准的捉住了观众的情感共鸣。以冷静知名的小猪妖为仆人公,作为浪浪山最底层的员工,他是个不被答应自我思考,只能自觉服从带领放置的工具人。老板要吃唐僧肉,他连唐僧是谁都不清楚,就要魔箭、砍柴、洗锅......在带领的批示下东奔西走。一旦他想发挥主观能动性,以更高效的方式完成使命时,又会遭到带领责骂,喜提“脱发”。 当他想要告退分开浪浪山重新闯奇迹时,又遭到母亲的劝止,再一想到自己负担着全部家庭的经济负担,脚步就越举事以迈动。以戏谑的口气,活灵活现地展现了今世普通打工人的现状。结尾的反转更是触发观众泪腺,从被金箍棒礼服到因善念获得大圣的三根保命毫毛,小人物成功翻身,暖和且治愈。 《鹅鹅鹅》则展现了超凡的设想力和对人性的思辩。故事短小却一波三折,一个丢了两只鹅的卖货郎在鹅山偶遇受伤的狐妖,在狐妖的强逼下将其背至山顶。狐妖为表感激请他饮酒,从口中吐出兔妖与佳肴,接着灵异“套娃”事务上演,兔妖从口中吐出了心上人野猪妖,野猪妖又从口中吐出心上人鹅妖。货郎对鹅妖一见钟情,正在犹豫要不要进入鹅妖口中成为其心上人,醉酒的狐妖便醒了,一切规复如初。 关于故事的内核,有人以为表达了一层套一层的真假难辨;有人感觉是为长久的犹豫而落空了一切的遗憾;还有人以为代表愿望,每小我都被自己的愿望所困,又用自己的愿望困住他人,货郎终极便丢失在了愿望的泥沼当中。不管是哪一种剖析,都证实了《鹅鹅鹅》的成功,只要优异的内容,才能引人摸索。 除此之外,《小魔鬼的炎天》和《鹅鹅鹅》都表现了传统文化和现代认识的碰撞。总导演陈廖宇说,神话可所以现代的,也可以是明天和未来的。开篇的两个故事奇妙地借用了神话和志怪小说。《小魔鬼的炎天》的炎天脱胎于《西游记》,但全程对于师徒四人都采用留白显现,除了台词和剪影外,没有一个正面镜头,完全聚焦小人物野猪妖。 《鹅鹅鹅》源自南朝梁吴均所著的《续齐谐记》中的《阳羡墨客》一文,在原文的根本上增加了货郎的恋爱线,再操纵默剧和旁白的形式,将货郎从作为观众的局外人酿成套娃内的一环,既增强了戏剧性和荒诞感,也让剧情加倍松散完整,引人思考。 究竟上,国漫依托传统IP停止故事新编的不在少数,但这些年渐渐成长成过度依靠传统文化资本。比如,以《白蛇传》为蓝本的有《白蛇:缘起》《白蛇2:青蛇劫起》;以《西游记》为题材的有《西游记之大圣归来》《西游记之再世妖王》;衍生自《封神演义》更是多不胜数,有《哪吒之魔童降世》《新神榜:哪吒更生》《姜子牙》《新神榜:杨戬》等。但真正让传统IP抖擞新生的少之又少,更多只是复制粘贴,只要皮相没有中百姓族特点的“魂”。《中国奇谭》给若何将传统IP翻拍出新意,供给了一种能够。 《中国奇谭》的走红也让上海美术电影制片厂重新走进公共的视野,这个承包了无数人童年回忆,一脱手就是王炸,曾被誉为“东方迪士尼”的强者,为什么现在才打出这张王牌? 这就不能不提起上美影已经的光辉与落漠。 上美影曾是中国动画界的“领头羊”,创作了中国第一部彩色木偶片《小小豪杰》、第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》、第一部宽银幕长片《哪吒闹海》......在国内外获奖无数,那时的迪士尼在它眼前毫无合作力。 被誉为"日本漫画之父"的手冢治虫是由于看了《铁扇公主》才放弃学医,走上了动漫创作的门路。动画大师宫崎骏和高畑勋都曾来上影厂取经,进修我们的经历和技术。不可思议上美影那时的国际职位,风光无两。 惋惜,到了20世纪80、90年月,国漫在日、美两国的贸易动画不竭涌入本地后遭到冲击。再加上经济体制鼎新,企业改制,很多焦点人材起头流失,中国外乡动画气力走向下坡路。上美影也没能再创作出超越典范的佳作,逐步走下神坛。 但是,六十多岁的上美厂并没有放弃创作,在对峙老一辈的“奇、趣、美”理念的同时,尽力追上年轻观众和市场的脚步。它起头与各大品牌合作,推出联名商品、举行线下活动等,借助内容IP不竭扩大文创产业链。同时和企业团体以及视频平台合作,和上海科技馆结合建造科幻动画《萤火》,和中国移动咪咕携手共铸内容生态链。《中国奇谭》则是它和B站合作之作,上美影负责内容、技术和建造,B站负责投资、播出和市场宣传,强强联手才有了现在的“爆款”。 “不模仿他人,也不反复自己。”是上美影一脉相承的创作精神,希望这个国漫宿将能继续为观众带来欣喜之作,更期待它能引领国漫重回顶峰。 作 者 洋葱 经常emo 偶然愉快 主编:栗子 排版:央央 |
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