视听语言赏析|四种常见的电影构图方式

明天来给大师说说电影中常见的一些构图形式。

在电影中，摄影构图可以使得画面更具有观赏性，同时还可以帮助感情的表达大概主题的升华。那末在分析电影的时辰，构图也是一个可以帮助你了解电影主题和人物情感的路子之一。

电影的构图方式有很多，但按照旧见的构图法则可以分为：对照、平衡、结构、多少等等。

1，对照式构图

在同个画面里，主体和其他形象有着反差，它就会分外的引人留意。在某一方面的“上风”形象可以完成视觉指导，把我们的留意力吸引到画面中的某一部分。

比如导演想让观众先看到演员的手而不是他的脸时，手上的光要比脸上的光强，甚至完全把脸置于阴影中。

对照的方式包括但不限于这四种：

①光芒对照

光芒明暗可以影响人们的情感，组成画面空间的纵深感，增加视觉的冲击力，还可帮助表达人物的心里状态及处境。

在电影《我不是药神》中，程勇去医院探望吕受益，当吕受益清创时，程勇和吕受益的妻子坐在医院走廊的长凳上听着病房内吕受益的哀嚎。

此时，中心的一束光将程勇和吕受益的妻子分隔，吕受益的妻子完全陷在阴影里，暗示了吕受益的妻子对生活、对她的丈夫都已经完全落空了希望。

而程勇的那一边则处于半明半暗的光芒中，表达了程勇现在心里的纠结，救和不救都是艰难的决定。

经过这一组明暗对照构图激烈地表达出了程勇及吕受益妻子的心理状态，缔造出一种烦闷阴霾的氛围。

②消息对照

黑泽明的电影《七军人》中经常用消息对照的方式，把孤胆豪杰的仆人公和四周的乌合之众分隔。静止的主体能从活动中的人群突显出来。

比如《甜蜜蜜》中的最初一场戏，当李翘和黎小军在异国异乡重新相遇的时辰，经过消息对照来突显人物心里的感情波动。

③偏向对照

主体和四周人群是相反的活动偏向，使主题显得加倍突出。比如《本命年》中的最初一场戏，李慧泉受伤在人群中逆向行走和挣扎，把人物的孤独和失望表示的很是动人。

④位置对照

比如张猛导演的电影《钢的琴》，当陈桂林去找好友乞贷给女儿买钢琴的片断，这时辰经过人物位置凹凸的对照来突出人物关系，此时的陈桂林处于一种被动无助的状态。

这部电影还有一处片断也将对照构图的方式应用的极具气概，在电影的开首陈桂林和前妻谈女儿抚养权的片断，远景是夫妻两人在谈仳离，谈孩子抚养权，前面破败的厂房门口那幢修建以及双方分歧的气概的修建作为布景显现。

修建物的一面还有蓬顶，另一边蓬顶已经完全破败，这类鲜明的反差意味着贫富的分化的现实，也意味着人物心里的不服衡。

他们在镜头前议论婚姻的题目，他们前面布景的两个分歧的顶棚，代表着两种气力，陈桂林的爱人代表的是本钱的气力，陈桂林代表着一个只剩筋骨的汉子本身的气力。这类有点像舞台剧一样的电影构图，增强了电影叙事传染力，留给观众极深入的印象。

2，平衡式构图

一般可分为平衡构图与非平衡构图。

一个画面的构图能否平衡，常常就意味着一场戏的情感平稳。

例如，仆人公心情和蔼、情感稳定的时辰，一般会挑选法则构图大概静态构图；仆人公清楚冲动，或处于某种未知的危险状态时，一般会用不法则构图。

①平衡构图

在母亲追随父亲时，用了远景的镜头来展现空阔的田野，有种清新自然的感受；当母亲奔驰时被放置在远景和布景之间，在全部明亮的金色天下中，母亲那一身红使全部画面加倍愉快和自然。片中人物与情况的奇妙设置，使得银幕被赋予了一种立体感和纵深感。

②非平衡构图

在电影中的某个画面假如打破平衡，则就暗示着有冲突出现。

比如电影《黄地盘》中，让地平线大概处于画面顶端，只给天空留下一条裂缝，画面发生不平衡感大概让地平线抬高到底部，使得天空占全部画面的的大部分面积。

这类不合适常规的视觉习惯构图，表达了天和地盘是压制群众的缔造性，禁锢生命力的气力。表达出作者对广袤深厚地盘的酷爱，也有对这片地盘的贫瘠、蒙昧深思的复杂感情。

3，结构式构图

按照画面的结构可以分为：封锁式、开放式、对称式。

①封锁式

封锁式构图是把框架之内看成一个自力的画面；开放式构图在放置画面上的形象元素时，侧重于向画面内部的冲击力，夸大画面内外的联系。

比如《结业生》中，当本和罗宾森太太那场戏，画面中的本被远景中罗宾森太太遮挡、挤压，这是操纵拍摄角度来实现构图隐喻的意图。导演经过隐喻性的封锁式构图来指导观众去看渺小和为难的本，表示了本被控制的处境。

②开放式

开放式构图常常是不完整的，导演会故意设想出一个空缺，让观众发生联想和期待。电影画面中活泼形象的相同设想具有暗示感化，能使观众发生联想。

比如在电影《釜山行》结尾的时辰，导演用了一个开放式的构图来做表达，当妇与小女孩在与嫡亲至爱之人履历生离死别后，终究乘着列车到达釜山，两人相互扶持行至一条黝黑的地道，黝黑的画面和人物剪影扩大了观众的感知范围，实现了画面意义延长的目标，经过有限的银幕表示出无穷的空间。

③对称式

画面结构高低左右视觉元素的份量构成相对称的形式，给人一种稳定、安宁、庄重、和谐的感受，但也会构成压制、没有生趣的氛围。电影《大红灯笼高高挂》中，导演应用对称式构图描写陈家大院的压制氛围。

4，多少构图

按照画面结构包括但不限于以下四种：

①圆形构图

在《七军人》中，当村子里的人得知匪贼要来掠夺时，全村人在一片空地上，此时人群的外形是圆形，圆意味着一种弱者表达自我庇护的形式，同时还有一种抱团取暖寄义。

《七军人》里面屡次出现这类类似的构图，圆意味着许诺与义务，后来军人的旗帜上也都是圆形标记。

②方形构图

在《我不是潘金莲》中，表示女配角李雪莲故乡，中国南方农村的部分，全用了圆形画幅，而李雪莲两次到北京，则用的是方形画幅。

“圆”意味着中国几千年的人情社会，同时圆还包括着窃看的寄义，一是监视，一是间隔。电影采用圆形画面构图为了表现间隔感的意图。

而北京是个大城市，是权利机关集合的地方，权利和城市都是很硬的，用“圆”就分歧适了，因而他挑选了“方”，“方”代表法制，也代表了对称、威望和开放。

③三角形构图

④线性构图

除了这四个分类还有一些常见的构图形式，比如：

• 黄金朋分构图

黄金朋分构图作为最具美感的构图，在《我的父亲母亲中》中，母亲扶手站在门框前的镜头就是黄金朋分构图，母亲所站的位置即是黄金朋分点，在这类自己就极具美感的构图上，张艺谋以他对摄影画面的独到了解，配以和暖的阳光，与母亲粉红色的棉袄相互映托，将母亲身上的少女情怀淋漓尽致地展现出来，给人一种温情的感受，让每一位观众都被怙恃亲这类纯洁的爱恋而动容。

• 镜像构图

在电影《天赋枪手》中，开首女主模拟受审的片断，远景是人物，布景是镜子，经过镜子的反射来使得全部画面有一种纵向无穷延长的感受，同时经过镜面反射来突出此时人物心里的复杂心理。

电影构图的表达不可是范围在以上这几种形式，它可以按照分歧的叙事要求停止变化。

把握电影构图的一些常识，既可以从专业角度细致的去分析一幕幕电影画面，领会导演在画面中想夸大什么，暗示什么。

也可以从一部电影整体的摄影构图气概中找出电影的形式气概和主题内在，以及感情基调，当你把握了构图，也就多了一项分析电影的工具。

好了，关于电影的构图我们先说到这儿，希望这篇文章可以对大师有所帮助。